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中国电影史导言-02讲

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言:百 年 电 影

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二十年代

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三十年代

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四 十 年 代

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五六十年代

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十 年 代

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世 纪 之 交

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二十年代

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九十年代

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男明 星
世纪之交

第一讲:国产电影的出现
中国电影明星制的兴起

第一节:国产电影的出现

国产电影的出现
上海——国产电影最早的产业中心
1909——1930上海年产影片数量图表
120 100 80 60 40 20 0

1909

1916

1920

1922

1924

1926

1928

1930

国产电影的出现
1909年,美籍俄国人本杰明· 拉斯基 布 (Benjamain Brasky)——亚细亚影片公司 — —依什尔(A.Yiesel)、萨弗(T.H.Suffert)

张石川、郑正秋——新民公司

中国第一部故事片《难夫难妻》

国产电影的出现
中国第一代电影导演的诞生

国产电影的出现
上海作为电影产业基地先天条件
——国际金融中心 ——商业消费中心 ——移民城市 ——文化融合

国产电影的出现
350 300 250 200 150 100 50 0 1852 1856 1876 1885 1890 1895 1900 1905 1910 1915 1920 1927 1930

上海市人口 增长趋势图

国产电影的出现

国产电影的出现
1921年,第一部长故事片《阎瑞生》 (中国影戏研究会) (商务印书馆影戏部) (任彭年导演,杨小仲编剧)

1922年,张石川,郑正秋在上海成立明星影片公司 (《劳工之爱情》,短故事片的最大成就)(6个 场景,188个画面镜头,49段字幕说明,注重情节和 人物刻画)

第二节:电影产业化 中国电影明星制的诞生

中国电影产业化
中国电影业产业体制的七种范式 合资经营 独资经营 股份集资专门经营 影业托拉斯 一片公司 分组拍摄 发行联合体

电影公司的三足鼎立
明星影片公司
时间:1922年3月——1937年 创办人:张石川、郑正秋、周剑云 代表作品:《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《火烧 红莲寺》、《十字街头》等著名影片。 题材:家庭伦理,道德教化 创作数量:200余部 明星:王汉伦,张织云,胡蝶 地位:当时中国营业时间最长的电影公司 中国电影业最早出现的“霸主”。

电影公司的三足鼎立
天一影片公司
时间:1925年6月——1937年 创办人:邵醉翁 题材:民间故事,古典小说 代表作品:《孟姜女》、《梁祝痛史》 主要明星:袁美云,陈玉梅 创作数量:百余部 地位:成功引领了“稗史片”、“古装片”风潮 制片路线也给“邵氏兄弟”电影公司打上印 记

电影公司的三足鼎立 联华影片公司
时间:1930年8月——1937年 创办人:罗明佑 题材:劳动人民、进步知识分子 代表作品:《神女》、《渔光曲》 主要明星:阮玲玉,金焰 创作数量:百余部 地位:中国电影托拉斯的最初尝试,融教育、制 作、发行、放映、宣传功能于一体的电影实体

中国电影明星制的诞生
中国第一位女演员——严珊珊

中国电影明星制的诞生
中国第一位女明星——殷明珠

中国电影明星制的诞生
中国第一位职业女明星——王汉伦

中国电影明星制的确立
电影明星制的确立 20世纪20年代,中 国电影明星制开始 确立。1926年,上 海《新世界》杂志 社举行电影皇后评 选,评选出四大女 明星 张织云,杨耐梅, 王汉伦,宣景琳

30年代的电影皇后
胡蝶(1907—1989) 原名胡瑞华 祖籍广东 生于上海 毕业学校: 中华电影学校 第一期演员训练班 代表作品: 《歌女红牡丹》 《姊妹花》

30年代的电影皇后
阮玲玉(1910-1935) 原名:阮凤根 阮玉英 祖籍:广东香山 毕业学校: 明星电影学校 代表作品《神女》 《小玩意》 《故都春梦》 《新女性》

30年代的电影皇后
《神女》 风格上拍出了强烈的文化感,现代文化精神 与传统艺术精神奇迹般地交相融汇,并透 发出一种深刻的悲天悯人的宗教感 叙事方式上将中国人所固有的宁静、悠远、 淡雅的审美意境,与20年代德国表现主义 电影的那种凝重、神秘、冷静的美学风格 有机地揉合在一起,形成一种含蓄、凝练、 朴素无华的电影语言 镜头语言追求电影的造型美、构图的层次感、 光线的明暗对比、镜头*氖婊河肽 的节奏,摄影静物美感的特写镜头作为基 本的电影语言

电影创作流派的形成
诗意派——左翼电影创作主体
特点:在朴素的纪实风格中融入了东方人特有的诗 意和表现性的美学因素,体现出中国电影特有的 意境和韵味 (1)不局限于单纯的戏剧化结构,注重于环境与 氛围的渲染和情调的抒发; (2)对于社会、人生、人性的顽强的思索,并通 过隐喻性的手法显示其艺术体验; (3)富于个性化的浪漫气质和浪漫风格的呈现, 以及这一呈现为民族危机、政治环境、个人生计 等灾难深重的中国现实所干扰,形成一种独特的 略带苦涩味的诗意化艺术风格 代表:沈西苓(留日),孙瑜(留美),吴永刚

电影创作流派的形成
代表作:《十字街头》 风格:注重表现*凡的都市人物和日常生活场景, 中间穿插着浪漫情调的人物、事件、场景和氛围, 在诗情画意和轻喜剧的轻松笑料背后,渗透着一 股浓重的郁积的感伤情调,独具略带苦涩味的诗 意风格; 叙事方式:不取首尾完整、脉络清晰的纯写实叙事 结构,而是将按时序发展的事件横向拓宽为似乎 是随意性的生活片断场景的连缀,并运用蒙太奇 手法,通过画面的剪辑形成一种象征意味和隽永 的意境节奏,给人以一种回味; 镜头语言:讲究构图意境的优美含蓄、光影的流动 感、层次感与明暗对比,呈现一种具有现代感的 摄影风格和内在韵律

电影创作流派的形成
写实派——左翼电影中最具创造性的派别 代表:袁牧之 代表作:《马路天使》 叙事方式: “生活流”,消解“真实性”与“虚构性” 差异,例如影片中的街道、弄堂、亭子间、 楼梯、窗台和小人物的生活环境; 影调: 即以浓重的暗色调为主的沉重的调子,给 人一种沉重感和窒息感; 镜头语言:多喜欢用长镜头表达

电影创作流派的形成
通俗派——现代新商业片的尝试 代表:蔡楚生 代表作:《渔光曲》 题材:《渔光曲》继承了20年代家庭伦理片和时事 片的传统,以富有人情味和世俗化的市井风格为 其基本特征,突破社会性题材局限,深入到*凡 人物的家庭与私生活的生活范畴 视听手段:调动一切电影的视听手段来“加强每一 事态的刺激成份和采用一些中国特点的刺激素 材”,如民歌色彩的琅琅上口的优美动听的插曲、 滑稽与噱头场面(曲艺、戏曲)的穿插、传奇曲 折的故事、中国戏曲的“苦戏”传统等,作为影 片的作料,来增强影片的可看性。

电影创作流派的形成
叙事方式:叙事简洁明白、故事脉络清晰、善恶分 明的人物设计、纠缠不休的情感纠葛,将严肃深刻 的社会性思想性主题不露痕迹地渗透在错落有致的 情节悬念之中。

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